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中新網上海3月24日電 (包于飛)正在上海美博會館展出的“上海月份牌珍藏”，匯集了150種記錄上海城市足跡的“月份牌”展品，勾起了前來參觀的老上海們對這座城市走過的每一個歷史階段的親切回憶，曾經的歲月都在月份牌年畫中得到充分的展現。
展覽分五個板塊展出：1，民國時期月份牌廣告；2，老上海摩登女性；3，民間傳說和神仙故事，4，福富壽禧吉祥如意；5，新中國新年畫。
畫展開幕時，月份牌廣告代表性畫家杭稚英之子、著名粉畫家杭鳴時(上海市非物質文化遺產擦筆水彩技法傳承人)及其他幾位月份牌傳承畫家王偉戌、馬樂群、黃妙發、陳強、韋獻青等到場與市民見面，并參與研討。
發祥于20世紀初葉的上海月份牌年畫，當年不僅風靡上海、風靡全國、甚至風靡東南亞各國以及歐美、南美華人居住區，亦因此在中國美術史上留下了特別的一頁。
月份牌廣告年畫當年能蓬勃發展，一是得益于中國的“年”文化，中國人素來有新年貼新年畫的習俗。又正逢20世紀初，孫中山先生提倡使用世界通用的公歷，1911年，中華民國政府宣布廢止陰歷“采用陽歷和民國紀年”。商人們瞄準了這一契機，紛紛印制了有陰歷陽歷對照歷表的年畫，并附上了產品廣告，免費贈送給市民，“月份牌”的名稱即由此而來。后來民族品牌的廠商也紛紛加入到月份牌廣告客戶的隊伍中。
月份牌年畫在內容上、設計上、形式上、形象上的新穎、時尚、開放及印刷上的創新，都是其一下子占領市場的因素，月份牌廣告年畫因此而成了中國最早的廣告畫。在上世紀二三十年代，月份牌廣告藝術達到了鼎盛。
尤其是杭稚英另辟蹊徑，畫各式新潮旗袍美女，從式樣到圖案的新穎時髦，讓上海城里城外的女人們趨之若鶩，
學著月份牌上的美女打扮自己，甚至東北人家嫁女兒還要拿月份牌作嫁妝壓箱底。杭稚英主持的“稚英畫室”，自創作設計到畫稿制作采用流水線操作，大家分工明確，取長補短，互相合作，精益求精。杭稚英因此而被稱為“中國廣告之父”。
1949年，新中國成立，文化部發表了“關于發展新年畫的指示”，自此，中國社會政治經濟中的每一個變化，都會在新年畫中反映出來。而這些杰出的月份牌畫家也紛紛加入到宣傳社會主義建設的藝術家隊伍中去。那些年，上海人民美術出版社新年畫佳作頻出，是全國年畫的半壁江山，不但擁有專業畫家，還擁有一批貼近群眾的社外作者隊伍，他們創作的新年畫作品成為一代人的集體記憶。
展開一幅幅月份牌年畫，人們可以清晰地感覺到時代脈搏的律動，探詢到社會發展的軌跡；就好像展開一幅社會民間、民俗、民族的風情畫長卷，并可領悟到雅俗共賞與大眾藝術的美學意義。
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